日本の生業と、世界の似たサービス ＞ 更紗染職人（江戸更紗）
江戸時代中期〜末期（更紗そのものはインドで誕生し室町時代に日本へ伝来）
| 日本｜更紗染職人（江戸更紗） | 世界｜インドの更紗（チンツ）職人（木版と手描きを組み合わせた多色染めで、ムガル期から続く更紗文様染めの系譜） | |
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| アプローチ | 型紙は柿渋で貼り合わせた手漉和紙を用い、少ない柄で20枚、多い柄では90枚もの型を用いた型摺り染めを手作業で繰り返し、淡い同色系のグラデーションを表現する。地染めは引き染めによる。現在、日本で更紗の産地を形成しているのは東京の江戸更紗だけとされる | 更紗の発祥地インドでは、木版（ブロックプリント）や手描き（カラムカリ）で天然染料を布に直接摺り込み、鮮やかな多色を一度に近い工程で発色させる技法が中心で、藍瓶を使った浸し染めと組み合わされることが多い |
| 使う道具（日本側） | 型紙（柿渋貼り和紙）、型紙の彫刻刀、引き染め用の刷毛 | |
| 使う素材（日本側） | 木綿・絹地、捺染糊（もち米粉・米ぬか・食塩を混合）、天然染料 | |
⚠ 「使う道具」「使う素材」は日本側のみ調べています（世界側は同じ条件で確かめられていないため、 世界側の比較値は作っていません）。
もうひとつの世界の対比例＝インドネシア・ジャワ島のバティック職人（蝋防染で更紗と同系統の文様染めを行う、東南アジアの更紗文化の系譜）
更紗は室町時代に日本へ伝来したが、インドのような天然染料の産地・気候を持たない日本では、多数の型紙を用いて色を一色ずつ重ねる型摺り染めへと独自に発達した。東京（江戸）の硬水が発色に影響し、『侘』『寂』と評される渋い色合いを生んだとされる
| 事業者数（現在） | —（未確認） |
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| 事業者数（ピーク時） | —（未確認） |
| ピークの年 | —（未確認） |
| 統計の基準年 | —（未確認） |
| 後継者不足度 | ★★★★☆ |
| 統計の出典URL | —（未確認） |
90枚にも及ぶ型を一色ずつ重ねて淡いグラデーションを生む型摺り染めの技術と、東京の水質が生む渋い発色という、日本で唯一この産地だけが継承する更紗染めの系譜が完全に途絶える
日本で唯一の更紗産地となったことで、後継者育成の母数自体が極めて限られているという構造的な脆弱性を抱えているとみられるが、東京都公式ページに定量的な現状課題の記載はなかった
English: Edo sarasa (Edo chintz)（Edo sarasa is Tokyo's tradition of hand block-dyed chintz, tracing back to Indian sarasa cotton imported via the Silk Road, now surviving as Japan's only remaining sarasa-dyeing production area, built up through as many as ninety layered stencils per pattern.）